先般、加藤新太郞先生（元東京高裁判事、元司法研修所教官）が法律雑誌で推奨されていた、仲谷栄一郎先生（弁護士）著「本と出会う本」の中から、秋田麻早子著「絵を見る技術　名画の構造を読み解く」（朝日出版社）を読んでみた。

 

名画を構造的に読み解く視点や着眼点が、「言語化」されて、分かり易く解かれていた。とはいえ、芸術鑑賞にかけては、私も結構うるさい。ネタバレになってはいけないので、詳細を論ずるわけにはいかないが、さわり疑問を書いておくと、以下のとおり。

 

画家「ルーベンス（Pieter Pauwel Rubens）」といえば、ゴシック期の巨匠。代表作である「十字架昇架（1610-11年）」と「十字架降架（1611-14年）」（ローマ・カトリック教会「聖母大聖堂」［ベルギー］の祭壇画）は、美術愛好家なれば、一度は美術書等で見たことがあると思われる。

迫力あるリアリズムに圧倒されるばかりだが、…

秋田麻早子著「絵を見る技術　名画の構造を読み解く」では、「最後の一枚」として、「十字架降架」について「補助線」等を駆使して「言語化」された「名画の構造」が詳細に解説されている。もちろん、一読の価値はあるし、この絵に係る、筆者の「鑑賞方法」について、とやかくいうつもりはない。

 

だが、疑問符がつくのは、むしろ、本書の最初の方に出てくる、同じくルーベンスの「ステーンの城の見える秋の風景、早朝」（1636年頃）の解説である。

 

 

筆者は、最初に説かれる。「絵の主役」＝「フォーカルポイント（焦点、絵の中で最も重要な箇所）」の探し方について解説されており、これには、５つのポイントがある、といわれる。ネタバレになるので、５つのポイントは、ここでは書くまい。しかし、この５つのポンイントでは読み解けない場合、「隠れたフォーカルポイント」を見つけ出すポイントは、「リーディングラインです！」と説かれる。「リーディングライン」とは、「重要な箇所に向けて目を誘導する線」のことを指す。

例えば、ラファエロの名画「ガラテアの勝利」（1513年）でいえば、天使の矢が指し示す方向が「リーディングライン」である。

 

では、ルーベンスの「ステーンの城の見える秋の風景、早朝」（1636年頃）のフォーカルポイントは何処か？

 

筆者は、宣われる。「リーディングライン」が集中する「左の立木あたり」こそが「造形的にまとまりを持たせるための扇の要（かなめ）のようなもの」である、と。

 

でも、そうだろうか？

私のリーディングラインは、コチラ

 

 

私は、黄色のリーディングラインに囲われたコチラが、「フォーカルポイント」だと思いますが…

 

赤色の服の御婦人

そして、赤色の服の御婦人に次ぐ、フォーカルポイントは、
遠方の斜め右上方に彎曲した樹木のラインが暗示する、
「猟師・猟犬―巨木の根―獲物の鳥―乳牛と農夫」というのどかな田園風景ではないか。

 

なお、上掲絵の題名は「ステーンの城の見える秋の風景、早朝」である。

つまり、日が昇ってくる「早朝の」情景の関係で、絵の右上の方が明るく、その反対側（絵の左下）は相対的に暗い。

したがって、第２のフォーカルポイントとして、橙色で囲った４つのポイントの色調は、猟師・猟犬から遠ざかるにつれて、淡い着色・筆致になっている。