今日（10.29）は，所用で栄に出た際，愛知県美術館に寄って，長沢蘆雪の美術展を観てきた。
江戸時代の画家・円山応挙（1733-95）は，日本史の教科書に出てくるが，その弟子であった長沢蘆雪のことまでは書かれていない。
　中国（明・清）の南画の影響を受けた池大雅や，与謝蕪村が「主観的な内容を主とした」のに対し，円山応挙は，「客観的な写生」を重んじ，「洋画の遠近法をとりいれて立体感を出したが，徹底的なリアリズムには達しなかった」というのが，約３０年以上も昔の「山川の教科書」の評価である。

　そうはいうものの，「師匠である」応挙の作品（上掲・左）と，それを踏まえた蘆雪の作品（上掲・右）を並べて展示してしまうと，流石に「師匠」の方は，歴史の教科書に名前が出てくるだけのことはあり，同様に，師匠のモチーフと類似する作品について，師匠の作品とを並べて，鑑賞者に比較対照させるように展示するのは，ちと酷な気がした（小さい写真では，違いは分かりにくいでしょうが。）。

　もっとも，蘆雪は，ユーモラスな南画の作品（例えば，「竹」の絵の下に「犬」を描き，鑑賞者をして漢字の「笑」を想起させて，笑いをとる等）も多く残していて，応挙の作風ばかりを追い求めていたわけではなく，むしろ南画の方に佳作が多いように思われる。